看老夫子愛情勾勾纏 　
《老夫子年代大全集》13(1977-1978)珍藏版 陸續精裝出版

男女之間，到底有沒有純友誼？請讀者先來欣賞《老夫子年代大全集》13(1977-1978)「怪人」(第31頁)這則漫畫。圖中一男性問陳小姐：「為什麼你同老夫子的友誼能保持得這麼長久呢？」陳小姐回答：「因為我們的男女界線並不分得太清！」「他(老夫子)是個童心未泯的人！對我求婚時，是無誠意的！所以同他做朋友是最安全的！」這樣的回答真是妙喔！

或許，陳小姐將老夫子的愛之花，昇華至友誼心靈的吻合，這樣男女之情才能維持長久。但單身男女真的對愛情沒有期待嗎？還有愛情可以「試驗」嗎？這天老夫子又來找陳小姐，他見到陳小姐，又上演標準求婚姿勢，左腳著地，右腳微微彎曲；左手撫胸，右手伸出第二、第三手指，指天發誓：「你好比天上的月亮，我是那月邊的浮雲…我的一切都是你的你給了我生活上的快樂…」

顯然，陳小姐動心了，她對老夫子說：你講的太動人了！我願同你結婚！老夫子開心得哈哈大說：成功了！不過，鬼馬老夫子卻說：我是預備講給林小姐聽的特地向你試驗一次！哈！希望一巴掌能打醒老夫子：愛情怎能能拿來做試探！

「陳小姐，請你答應我的求婚吧！」老夫子這回採取電話求婚，「好啦！我答應你了。」陳小姐拿著電話筒羞答答且快樂的回答。看來老夫子向陳小姐求婚成功了，但事與願違，好戲在後頭，先賣個關子，請看本冊第175頁「弄巧成拙」。

愛是一種甜蜜的負擔。就如，德國偉大的作家歌德曾說：這世界要是沒有愛情，它在我們心中還有什麼意義？這就如一盞沒有亮光的走馬燈。無可否認，充滿愛的能量的老夫子，應是歌德的信徒。

不知誰說過：友誼要像愛情一樣才溫暖人心，愛情要像友誼一樣才牢不可破。老夫子與陳小姐的愛情，溫暖了所有老夫子的讀者，至於老夫子與陳小姐的男女界線還會糾纏一起或「節外生枝」(49頁)？就請讀者跟著《老夫子年代大全集》一冊冊看下去，繼續關注老夫子與陳小姐在愛情與友誼之間如何「隨機應變」(83頁)！(邱秀堂)

作者介紹
王澤父子

● 本名王家禧，以長子王澤為筆名，早年同時以好幾個筆名從事漫畫創作，其中以長子「王澤」為筆名創作的《老夫子》漫畫，一推出就大受歡迎至今。

長子王澤傳承父親王家禧藝術的天分，成為《老夫子》事業永續經營的接棒者，為了分辨兩時期的作者，讀者遂以老、小王澤區分。

● 學建築的小王澤，居住美國從事建築、建築教學及藝術創作工作近三十年。目前在台灣的大學擔任建築教授，接下父親事業後，繼續老夫子漫畫的創作，並於1995年組工作室、2000年設立「王澤股份有限公司」、2006年轉型「老夫子哈媒體股份有限公司」，從事創作與授權事業。
譯者介紹

《老夫子年代大全集》珍藏版 出版始末

老夫子一跌倒　讀者便大笑……

老夫子漫畫始於1960年代，由筆名王澤的王家禧先生發表於香港各報章雜誌。1956年至1960中旬，王澤在香港天主教樂鋒報畫插畫與長篇故事近十年。1964年，香港吳興記書報社出版首期的《老夫子與秦先生》漫畫單行本，兩天內六千本銷售一空；第二期發行，一萬二千本一天售罄。四十八年來，香港從未間斷出版《老夫子》，從一冊港幣六毛錢到如今一本廿元，從革新號、精選系列、哈燒系列、到四格六格系列，深受華人社會讀者的喜愛！

王澤前二十年作品大多以香港當時社會生活現狀為題材，如香港人生活習慣，時代社會潮流…食、衣、住、行，工作事業與願景；對社會上各類型人物角色造型、表情、肢體表演等，有如逗趣喜劇，對白簡潔、幽默討喜。後三十年作品已邁入大眾化的幽默，並與世界接軌，因王澤除住在香港、也常遊走於台灣、東南亞、中國與美國間，其漫畫作品不限於香港或中國人特色，更能貼近民俗、刻畫人生百態、見證香港社會發展與華人生活底蘊，及中西文化的震盪與矛盾。

《老夫子 《老夫子》漫畫不單被視為香港集體記憶的一串美麗珍珠項鍊，歷久彌新；老夫子也成為華人共同記憶，而讀者透過四格或六格漫畫學習成語運用，並活用妙用成語，也成《老夫子》漫畫的知性閱讀體驗。

古靈精怪的老夫子搭配善良幽默的大番薯，陽光、忠厚老實的秦先生，讓老夫子神魂顛倒的陳小姐，愛與老夫子較勁的老趙，還有紮著長辮子的粗獷表妹及漫畫中人氣很旺的動物狗兒汪多利、與為老夫子傳情書的鸚鵡，各個人物活靈活現，甚至怪物、外星人都有，漫畫中有如龐大的星球組織，交織出篇篇令人會心一笑的漫畫。

《老夫子》漫畫畫穿梭時空近五十年，他從1960年戴著瓜皮帽、穿著中國傳統禮服出現於王澤漫畫中，1962的《小樂園》雜誌，以及在1963年的《天天日報》、《星島晚報》等，老夫子不僅內容與時俱進，連造型、服裝也變化多端，1964年首期《老夫子與秦先生》漫畫中，老夫子以凸臀、馬蹄小帽，馬褂上的三顆小鈕扣接近喉頭位置，布鞋呈熨斗狀，走路時後腳塗黑增強立體感的滑稽造型出現。而讀者也可發現《老夫子漫畫》最早登場的秦先生原名是「蠢先生」；大番薯則原稱「老番薯」。

1970年後，老夫子下巴的一根鬍子不見了，胸前的鈕扣往下移，熨斗鞋子腳底板有弧形，臉與身體稍微拉長，線條更為靈活，造型更寫實。1980年代老夫子進入彩色世界，絨頭筆取代了毛筆，讓老夫子的線條更為簡潔，畫面效果更佳。1990年後的老夫子，頭部呈方型，身材更為挺拔。

飽經世事的老夫子，在王澤不拘細節的筆下，到了廿一世紀更為瀟灑寫意。不管是哪個年代開始閱讀《老夫子》的讀者，不管老夫子頭型怎麼變，自始至今貫穿其中，除了那套印象深刻的長衫馬掛及卜帽，更重要的是作者所顯現的不老童心。

王澤精湛而紮實術技巧，提供讀者最佳的視覺享受，其幽默、詼諧的筆下，亦一路帶給讀者歡樂！

漫畫家王澤曾說：「畫漫畫，就像有人寫日記一樣，都是日常發生的事或自己身上的經驗，藉漫畫來嘲笑自己；有時看雜誌報章、或電視節目有感而畫；甚至與朋友或漫畫家談笑時所得的靈感，轉換成漫畫的題材。我的漫畫原則，不是他人跌倒，我在旁取笑，而是自己跌倒，讓讀者取笑，有如小丑戲弄自己，讓觀眾高興。」

王澤1956年以來，著手著作漫畫近三萬頁(不含在樂鋒報的作品及1957年至1962年在報章雜誌以13個筆名發表的漫畫，目前已部分收錄於2010年